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艺术简历

王肖峰

1966年生,陕西西安人,画家。系陕西省美术家协会会员、陕西省山水画研究会常务理事、西安市美术家协会会员、西安国学院研究员、西安天然汇美术馆董事长。

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天然汇推荐画家 | 武西明

发布:2017-07-26 13:25:39 浏览:

 

武西明西安美术学院中国画专业副教授,硕士研究生导师。中央美术学院访问学者,法国巴黎国际艺术城访问学者。

 


☉   曾荣获首届中国画小精品创作大奖赛金奖、长安杯中国画大奖赛铜奖、陕西省首届美术创作奖三等奖、第三届全国院校美术大赛教师组二等奖、文化部青年美术家提名展、第二届全国校园培养优秀人才突出贡献一等奖、丝绸之路国际美术作品邀请展优秀奖、陕西省德艺双馨优秀教师、陕西省级精品课及课题主持。多次荣获西安美院毕业创作教学优秀指导教师一等奖,

☉    曾参加第二届长安论坛及全国写意中国画名家作品邀请展、中国水墨名家作品展、《西部·西部》艺术大展、纪念文艺讲话60周年全国美展、中国国家博物馆农民工主题中国画作品邀请展、第九届国际当代艺术--水墨名家邀请展。

☉   曾出访法国、德国、芬兰、荷兰、西班牙、葡萄牙、意大利、日本、俄罗斯、美国交流考察和举办画展,发表论文二十余篇,出版有《表现速写》《西明水墨》等七本个人画册。

 

《母亲河》180x48cmx4条屏  2016年

 

 

家 务 事

——关于武西明的绘画

 

文 | 张渝

 

不是所有的人都认为绘画只是一种家务,但是,能把绘画当做家务来做的艺术家不仅让人眼睛一亮,而且让人心生敬意。 

作为画家,同时也是专业美术教师的武西明从未把绘画当做神圣的或说伟大的事业,而是把它当做每日必做的家务事。因为家务,因为份内,武西明的绘画多得不是凡高式的疯狂,也不是倪瓒式的清洁,而是日常五味。于是,武西明绘画的第一个特点便呈现出来,有关日常生活的日常表现。西明的画没有所谓的主题性,也没有时髦的意识形态针对性。他所表现的只是遥远故乡的日常生活。“故乡”并不是陌生的题材,但“故乡”一旦遥远,便有了“记忆”的介入与想象。所以,西明有关日常生活的表现又因为想象的缩小或放大而有了表现的意味。唯其如此,速写也罢,创作也罢,西明努力表述的不是为物或事件的清晰,而是惊鸿一瞥,也正是这一瞥之中,深及骨髓的真实顷刻间击中我们。也只有在这里,我们才能真正明白表现主义的那句名言:表现主义要表现的不是下落的石头,而是万有引力定律。

 

《丝路情歌》180x97cm  2016年

我知道西明也常画三、五成群的人们,但西明表现的不是群体而是孤独。他收入画册的《素描人物写生》便是这方面的明证。用句现成的话说,西明要表现的“孤独”“不是热闹的阙如,不是群体的相反词。那孤独是一种空虚,不能找东西来填补得了的空虚,因为即使暂时塞得住,也会很快回到起点,甚至更为空虚。那孤独是一种存在的方式,是孤独之外,还有苦涩”。

《枕 木》200x190cm  2009年

其实,孤独本身就是一种苦涩。在表现苦涩的孤独之时,西明选择了遥远的“故乡”,也选择了一种想象故乡的方式——复归本心的表现。据说,中国艺术具有两种不同的群体表现观念。一种是表现民间疾苦,反映社会群体意识;而另一种就是复归本心。显然,西明选择了后一种方式。这一方式的好处是使他在复归之时超越了题材、地域的制限,进而深入到艺术经验中去。英国的布拉德雷在《为诗而诗》中说:“一位诗人说些什么,是无关紧要的,只要他说得好。就诗而言,什么是无足轻重的,如何却是一切。素材、题目、内容、实质并不决定什么;任何一个题目,诗都可以处理;形式、处理、乃是一切。”

《高原三月》180x97cm 2015年

基于此,我不愿称西明为擅长表现农村题材或西部题材的艺术家,我只愿意称他为艺术家,并在他的艺术中品读他以及一个时代的孤独与苦涩。

西明绘画的第二个特点便是自然与真实。因为把艺术看做是家务的一部分,所以西明的作品往往随意、自然。这一点在他的速写、素描中体现得淋漓尽致。一次,我与画家邢庆仁谈论速写。庆仁说,速写是最真实的,它是画家贴身的衬衣。我很欣赏他的观点,因为他的这一观点实际上触及了艺术最本质的问题,那便是真实。然而,如何才是真实?

《人鱼图系列》34x138cm x 4条屏  2012年

随意、自然。

也许有人会说,随意、自然只是一种状态,而非一种形象。然而,没有真实的状态会有真实的形象吗?阿波利奈尔说:“要求逼真的愿望促使诗人几乎是用科学的准确性来记录知觉,但是,如果他想把这些记录下来的知觉当成诗,那么,它的缺陷也许可以说就表现在它那牢不可破的清晰度上,因为这种清晰度是永远也无法与真实相比的。

深明此理的武西明走向了“不似之似”,走向了表现或说表现性艺术。尽管他的“表现”在某些地方多了些前辈画家郭全忠的影子。但是,他的随意、自然却是他在家中做事的最真实的状态与形象。由于这些发生在“家中”的事情用不着矫饰,西明的素描也便在批评家程征先生的眼中成了异常结实的形象。然而,我看重的既是其作品中的孤独感,也是其作品中的苦涩感。清人袁枚说:“甘而能鲜,则不俗矣;苦能回甘,则不厌矣。”我想,我之喜欢西明的作品或许恰恰就在他做家务的自然、随意以及这自然随意中不时渗出的“苦而回甘”的味道。

生活就是艺术或者艺术就是生活并不仅仅是生活抑或艺术的修辞,而是对于日常经验与审美经验相谐和的强调。当西明以做家务的姿态来完成自己的艺术作品时,他为自己,也为困窘的、悬在空中的艺术找回了脚踏实地的感觉。在这种感觉中,我依稀看到了一道通向远方的光。这光来自西明——我的一个有着农民般朴实的朋友。

 

 

《夏河印象》138x69cm  2008年

《大凉山记忆》68x46cm 2016年

《湘西苗寨记忆》50x50cm  2002年 

《初晴》180x97cm  2015年 

《暖 冬》 80x160cm  2010年

《母子图》68x46cm  2015年

想象画《奋战丁酉》50x50cm

想象画《霾天》50x50cm

想象画《球赛》50x50cm

 

醉酒钟馗  50x50cm

西部情歌之一   2017年

 

 西 部 情 系 列 作 品 ▼ 

 

西部情之一  50x50cm

西部情之二 50x50cm

西部情之三  50x50cm

西部情之四  50x50cm

西部情之五  50x50cm

西部情之六  50x50cm

西部情之七  50x50cm

西部情之八  50x50cm

西部情之九  50x50cm

西部情之十 50x50cm

西部情之十一  50x50cm

西部情之十二  50x50cm

 
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